최근 눈에 띄는 기사가 있었습니다. 바로 누가 봐도 바쁘게 작업할 것 같은 배우들이 할 일이 없어서 쉬고 있다는 기사였죠. 그와 동시에 제 지인들에게서 이런저런 이야기를 들을 수 있었습니다. 스태프 기준으로 드라마와 영화판의 처우 자체는 많이 살만해졌으나, 전체적인 일거리가 많이 줄어들었다고요.

스태프들의 대우는 아주 좋아졌고, 제작비 규모도 커졌고, 콘텐츠 흥행의 고점은 정말 높아졌으나 정작 배우들과 스태프들은 체감 일거리가 줄어들었다는 현실. 이게 궁금해서 조금 더 알아보았습니다.

🎰 넷플릭스 효과란 무엇인가

마지막으로, '글로벌'이 기본값이 됐습니다. 이전까지 우리나라 드라마가 해외에 들어가는 경우는 정말 흔치 않은 일이었습니다. 자막 등 시청 편의성도 낮았고, 이걸 제대로 볼 수 있는 경로도 적었습니다. 그런데 넷플릭스, 아마존 프라임, 디즈니 플러스로 콘텐츠가 유통되면서 모두가 글로벌을 시도할 수 있게 됐습니다. 이 와중에 《오징어 게임》과 《지금 우리 학교는》 등이 대박을 터트리면서, 모두가 글로벌 성공 가능성을 주요 콘텐츠 제작 기준으로 보게 되었습니다. 

이 모든 것이 종합되면서 아래와 같은 현상이 발생합니다. 우선, 글로벌 배우를 섭외하기 위해 최고의 연출진을 모읍니다. 왜냐면 글로벌 성공을 위해서죠. 물론 출연 배우에게 두둑한 몸값을 챙겨주는 건 기본입니다. 이걸 감내하기 위해선 넷플릭스와 디즈니 플러스 등 해외 OTT의 돈이 필요합니다. 그래서 좋은 대본과 배우들이 모두 그쪽으로 몰려갑니다. 넷플릭스에만 대본이 집중되는 현상입니다. 좀 옛날 표현을 쓰자면, 운동장 두 바퀴 돌릴 수준으로 제작진들이 줄을 섰습니다.

🤔 웹드라마와 신규 IP의 실종이 보입니다

VFX 회사들도 상황이 녹록지 않습니다. 덱스터와 위지윅 스튜디오 모두 손실을 보고 있습니다. 더 상황이 힘든 건 이것보다 작은 제작사들입니다. 앞서 말씀드린 것처럼 블록버스터를 소화할 수 있는 제작사들은 어떻게 해서든 시도와 생존이 가능하나, 그것이 소화가 안 되는 소형 제작사들은 힘든 경기 상황과 더불어 인공지능에 대체되는 게 아니냐는 두려움도 있다고 합니다. 

또 하나의 이슈는 바로 신규 IP입니다. 오징어게임 이후로 한국 드라마 판에서 새롭게 만들어져서 큰 성공을 거둔 IP가 없습니다. 제가 여기서 말씀드리는 IP는 하나의 완결된 드라마가 아니라 스핀오프까지 가능한 수준의 콘텐츠입니다. 최근 흥행한 《기생수 : 더 그레이》는 동명의 일본 만화를 원작으로 하고 있으며 최근 여러모로 화제가 된 《종말의 바보》 역시 마찬가지입니다. 최근 흥행한 《삼체》 등을 보면 넷플릭스의 방향성 자체가 글로벌 IP를 능력 있는 제작자들과 엮는 것처럼 보입니다. 실제로 넷플릭스는 오리지널 콘텐츠에 대한 투자를 줄이겠다고 했는데요, 이 상황에서 가장 효율적인 것은 1) 검증된 IP를 2) 가성비 있게 만드는 제작진과 합치는 것이죠. 이 현상이 계속된다면, 아마 신규 IP보다는 더 가성비 있게 만드는 분야에 전문성을 가지게 될 듯 합니다.

여기까지 종합해 보면 아래 4가지 포인트를 알 수 있습니다.

1) 코로나로 인해 전체적으로 제작과 방영이 지연됐고

2) 그 와중에 글로벌이 화두가 되면서, 글로벌에 소구할 만한 규모와 배우 그리고 연출진들 중심으로 콘텐츠가 제작되면서

3) 신규 IP를 비롯해 중소형 드라마가 실종되기 시작했습니다.

4) 여기서 또 하나의 충격이 있었으나, 바로 웨이브와 티빙의 합병입니다. 현재 웨이브와 티빙은 합병을 전제로 협상하고 있는데요, 이 말인즉슨 시장에 또 하나 사줄 큰손이 사라진 겁니다.

진짜 문제 : 뉴비의 등용문이 안 보입니다